6月12日，“白色金子·姿色瓷都——从景德镇到梅森瓷器大展”在广州博物馆展开。这个展览由华夏、德国、日本“三国八馆”联手推出，也是新冠肺炎疫情往后广州首个入境大展。展览采纳以景德镇为代表的华夏瓷器和以梅森为代表的欧洲瓷器精品共77组136件，让姿色方瓷都景德镇和梅森举行跨越时空的文明对话，印证“互学互鉴，互利共赢”的精力。这个展览将展至9月20日。

　　本次展览由广州博物馆与上海市史乘博物馆、大连市群众文明服务重心、江西省博物馆、郑州博物馆合作计议并主办，德国黑提恩斯——德国陶瓷博物馆、德国梅森瓷器博物馆、日本大阪东瀛陶瓷美术馆协办，此前已在上海市汗青博物馆和大连博物馆展出，广州是第三站。展品中，广州博物馆有16组18件，江西省博物馆有13组13件，上海市史书博物馆有6组6件，日本大阪东瀛陶瓷美术馆有9组10件，德国黑提恩斯——德国陶瓷博物馆和德国梅森瓷器博物馆有33组89件。

　　馆方民众介绍，数百年前，以景德镇为代表的华夏瓷器，乘海上丝绸之路的帆船，跨越很多大海抵达欧洲，胀励一场席卷欧洲严浸国家的“我国瓷器热”，景德镇也被誉为当时的“寰宇瓷都”。色白如玉的我国瓷器，遭到欧洲贵族阶级的猖獗追逐，后边包含着众多的经济价值，被誉为“白色金子”。我国瓷器参加欧洲，对全国各国的生计方式和审美品质产生深远熏陶，并直接影响了欧洲制瓷业的出世。

　　景德镇的瓷器是当时最负盛名的华夏瓷器。“克拉克瓷”是较早的成边界的外销瓷品种。跟着我国瓷器与外销地文明的磕碰和沟通，来样加工订制的瓷器在自后的外销瓷器中据有主导身分，资源丰富、朝廷喜爱加上国外事务，使景德镇冉冉兴隆成为“全国瓷都”。华夏瓷器的放肆“迷弟”奥古斯都二世公然用600个马队换来151个清康熙青花大罐。

　　除景德镇瓷器外，当时的福筑德化瓷在欧洲也广为别传。德化瓷釉面白润，坊镳大理石般的光线在欧洲很是受招待。

　　展览中以图版款式展示的“盖涅雷斯-方特希尔瓶”，是有档案记载最早抵达欧洲的一件华夏瓷器。约1320年至1340年间在景德镇修建，1381年抵达欧洲。瓷瓶曾被扩展底座、盖、把手等，曾为收藏家威廉·碧福占据。因碧福休息的府第叫“丰山别墅”，艺术史家亦称之为“丰山瓶”。

　　在华夏瓷器的直接熏陶下，欧洲各国竞相掀起寻觅和研发瓷器配方的热潮。1709年，德国梅森小镇首先破解制瓷秘方，并在1710年设置瓷厂，成为欧洲瓷器的摇篮，至今仍可临蓐出与300年前一模普通的用具。在本次展览中，梅森瓷器中最负盛名的经典餐具纹样“蓝色洋葱”系列、巨大宏壮的“雪球花”系列等遍及露脸，无愧“欧洲第一名瓷”的美名。

　　我国瓷器对欧洲的教育不只仅在艺术和工艺方面。我国瓷器的输入，使17世纪旧日连续以农业立国的德国管理者意识到大领域手工业出产和产品外销的重要性。咱们在18世纪起点设置陶瓷厂、纺织厂等，企图效法华夏始末外销产品得到经济好处。萨克森公国的奥古斯都二世派炼金术士约翰·弗里德里奇·伯特格尔举动契恩豪斯伯爵的辅佐，用心研发瓷器，并得到取胜。梅森瓷的迸发标识着欧洲瓷器的出世，并对欧洲各地的瓷厂迸发了巨大的熏陶博鱼BOYU体育。

　　“蓝色洋葱”系列是梅森瓷器最有代表性的青花纹样之一，是梅森效颦景德镇最成功的事例之一，自1739年出世以来继续连续至今，成为梅森以致欧洲极负盛名的餐具纹样。“蓝色洋葱”源自我国涵义福寿多子的石榴和桃子的变体。“雪球花”系列是梅森产品中要紧的装修办法之一，点缀立体，工艺精巧，在1739年兴办后，至今依然以死板的款式出产。其器体上筑饰的立体花瓣，需先在模子中塑形，再由浮雕技师逐件凑集在主体上，再在接驳位进行修补。

　　但以瓷器为前言的文明和技术沟通并非单向的。广州博物馆馆长李民涌答应广州日报全媒体记者专访时表明，这回展览的聚中心，在东西方制瓷身手、文明的沟通互鉴。东方瓷都景德镇和欧洲瓷都梅森对全国多国陶瓷创设业的发扬有着弘远的引领和树模感染，在文明交换与调停中，各国瓷器互学互鉴，让彼此的繁荣占有严重的人命力。展览中，美丽而犹如带有淡淡苦恼的日本伊万里瓷器、荷兰国宝“代尔夫特蓝陶”、声称有“继我国呈现瓷器尔后最杰出的制瓷才力”的英国韦奇伍德碧玉细炻器、灵敏华彩的法国塞夫勒瓷、华夏效法的梅森和伊万里风格瓷器等联袂英华闪现，披露的是各国百家争鸣、共融互鉴的陶瓷文明“交响曲”。

　　李民涌等民众指出，从展览的展品中或许看出，景德镇瓷器切当曾是欧洲人生计中不可或缺的私家，也是前期梅森瓷器的圭表。一起，梅森瓷器以其非凡的道德，也带给景德镇新的艺术劝导。原故梅森瓷厂距离不大，所产瓷器求过于供，且价值发奋，有欧洲人始末荷兰贸易商在华夏景德镇或广州订制梅森品质的瓷器。两个瓷都的交换、融汇，勉励了瓷器的繁荣改善，也鼓动了人类文明水平的擢升。（ 文：广州日报全媒体记者 卜松竹 展品图：广州日报全媒体记者 卜松竹）